Тумблер, рамблер, Бодрийяр и шериарти
Интересная гомоэротическая трактовка образа Мориарти имени tes3m.
URL записиИнтересная гомоэротическая трактовка образа Мориарти имени tes3m.
01.02.2012 в 21:09
Пишет tes3m:...Диана Бэршем в своей книге "Артур Конан Дойл и смысл мужественности" рассматривает противостояние Холмса и Мориарти, опираясь на концепцию "параноидальной готики", о которой Ив Кософски Седжвик писала в "Эпистемологии чулана": "Под «параноидальной готикой» я имею в виду романы эпохи романтизма, в которых герой-мужчина состоит в тесных, часто убийственных отношениях с другим мужским персонажем, в каком-то смысле его «двойником», для которого его сознание является прозрачным" (1). Эти отношения в основе своей и гомоэротичны, и проникнуты страхом перед гомосексуальным желанием, а порождают "параноидальную готику" условия, характерные для викторианской и поствикторианской Англии — с одной стороны, поощрение гомосоциальных отношений между мужчинами (включая общение в клубах, увлечение спортом, особое почитание военных, моряков, путешественников-первооткрывателей), культ мужской дружбы и мужественности, поощрение романтической дружбы и терпимое отношение к гомосексуальным действиям между ровесниками в частных школах и университетах, а с другой — строгое осуждение явной гомосексуальности во взрослом мире, угроза уголовного преследования за содомию (а затем и за любые гомосексуальные действия), культ семьи и продолжения рода и т.д. Диана Бэршем описывает гибель Мориарти и мнимую гибель Холмса, прибегая к цитатам из "Эпистемологии чулана". Например, Холмс и Мориарти для нее "два мощных мужских персонажа, зажатых в эпистемологически нерасторжимых тисках воли и желания"(2), "вклад Конан Дойла в "параноидальную готику" — один из ее наиболее знаменитых образцов: бросающийся в Рейхенбахский водопад Шерлок Холмс скован смертельными объятиями "устрашающего и вожделенного другого" — профессора Мориарти" (3) (тут цитируются слова Кософски Седжвик "мышление каждого из них понятно другому, которого он и страшится и вожделеет" (2)).
Свой вклад в "параноидальную готику" внесли и разнообразные экранизации произведений о Шерлоке Холмсе. В частности, можно вспомнить некоторые эпизоды гранадовского сериала с Джереми Бреттом — например, появление Мориарти в наркотическом видении Холмса в "The Devil's Foot" " и повторяющиеся сны Холмса в "The Eligible Bachelor" — в них он, в частности, видит, что падает в Рейхенбахский водопад вместе с Мориарти. После одного из этих снов он взволнованно говорит Уотсону, что сожалеет о гибели Мориарти. Уотсон смотрит на него неодобрительно (еще до этого он рекомендовал Холмсу обратиться к "молодому венскому психиатру Зигмунду Фрейду"), а когда Холмс просит его кратко охарактеризовать Мориарти, отвечает: "Злодей. Гений злодейства". "Вот именно, гений!" — восклицает Холмс и добавляет, что без Мориарти он окружен посредственностями....
...Предположение об осознанном или неосознанном сильном влечении, которое испытывает профессор по отношению к гениальному сопернику, которого он, в свою очередь, признавал равным себе — к "другому, которого он и страшится и вожделеет" — перекликается с настороженным отношением Холмса к любовной страсти, мешающей "чистому и холодному разуму". В рассказах о Шерлоке Холмсе много примеров того, как страсть побеждает и разум, и доводы морали. Например, в рассказе "Берилловая диадема" Холмс приходит к выводу, что диадема похищена вполне приличной девушкой. "Но кто ее сообщник? Разумеется, это мог быть только ее возлюбленный", — рассуждает Холмс, полагающий, что лишь влюбленность могла заставить эту девушку причинить боль своей семье и нарушить закон. Холмс склонен считать страсть наиболее правдоподобным объяснением и безнравственных поступков, совершенных порядочными людьми, и безрассудных поступков, совершенных умными людьми. В сериале "Шерлок" этот мотив получил развитие в истории Ирен Адлер, которая у Конан Дойля не влюблялась в Холмса и не терпела из-за этого поражения. Зато у Конан Дойля поражение потерпел Мориарти, и потерпел его исключительно потому, что не уничтожил Холмса сразу, как только понял, что тот стоит у него поперек дороги...
URL записиСвой вклад в "параноидальную готику" внесли и разнообразные экранизации произведений о Шерлоке Холмсе. В частности, можно вспомнить некоторые эпизоды гранадовского сериала с Джереми Бреттом — например, появление Мориарти в наркотическом видении Холмса в "The Devil's Foot" " и повторяющиеся сны Холмса в "The Eligible Bachelor" — в них он, в частности, видит, что падает в Рейхенбахский водопад вместе с Мориарти. После одного из этих снов он взволнованно говорит Уотсону, что сожалеет о гибели Мориарти. Уотсон смотрит на него неодобрительно (еще до этого он рекомендовал Холмсу обратиться к "молодому венскому психиатру Зигмунду Фрейду"), а когда Холмс просит его кратко охарактеризовать Мориарти, отвечает: "Злодей. Гений злодейства". "Вот именно, гений!" — восклицает Холмс и добавляет, что без Мориарти он окружен посредственностями....
...Предположение об осознанном или неосознанном сильном влечении, которое испытывает профессор по отношению к гениальному сопернику, которого он, в свою очередь, признавал равным себе — к "другому, которого он и страшится и вожделеет" — перекликается с настороженным отношением Холмса к любовной страсти, мешающей "чистому и холодному разуму". В рассказах о Шерлоке Холмсе много примеров того, как страсть побеждает и разум, и доводы морали. Например, в рассказе "Берилловая диадема" Холмс приходит к выводу, что диадема похищена вполне приличной девушкой. "Но кто ее сообщник? Разумеется, это мог быть только ее возлюбленный", — рассуждает Холмс, полагающий, что лишь влюбленность могла заставить эту девушку причинить боль своей семье и нарушить закон. Холмс склонен считать страсть наиболее правдоподобным объяснением и безнравственных поступков, совершенных порядочными людьми, и безрассудных поступков, совершенных умными людьми. В сериале "Шерлок" этот мотив получил развитие в истории Ирен Адлер, которая у Конан Дойля не влюблялась в Холмса и не терпела из-за этого поражения. Зато у Конан Дойля поражение потерпел Мориарти, и потерпел его исключительно потому, что не уничтожил Холмса сразу, как только понял, что тот стоит у него поперек дороги...